15 вещей, которые вы должны знать оЛучшие 5 причин посетить Витражное стекло: история и техника Как развивались средневековые витражи? Как развивались средневековые витражи? Витражи возникли в эру христианства. Некоторые источники указывают на то, что макет средневековых витражей эры раннего христианства представлял комплект разноцветных стекол, скрепленных меж собой с поддержкой замазки в прорезях каменных или древесных досок, какие вставлялись в оконные просветы. Такими витражами в v- viвеках были украшены храмы Галлии, а позднее Англии и Германии. В xi веке существенно поменялся вид храмов. С этого времени витражи стают неотъемлемой долею храмов, а втомжедухе получают свою классическую форму. Появляются сюжетные витражи на библейские темы. Развитию витражного художества содействовало возникновение узкого листового стекла и внедрение свинцового профиля. Развитие витражного художества в xi-xiiвеках соединено с тем, что храмы стали центром будничной публичной жизни. 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Разноцветные витражные окна скрашивают сотки различных зданий: от готических храмов до художественных галерей и концертных залов. Представляем вашему интересу 13 красивых образцов витражного художества. 1. Сент-Шапель, Париж 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух В этом готическом храме xiii века 15 больших витражных окон, на которых изображены наиболее тыщи библейских фигур. 2. Площадь Благодарения, Даллас, США 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух В 1977 г. Филип Джонсон спроектировал утонченно закручивающийся спиралью храм в Далласе. Здание украшено 73 витражными окнами, сделанными французским живописцем Габриэлем Луаром( gabriel loire). 3. Кафедральный храм Святого Себастьяна, Рио-де-Жанейро 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Витражные окна высотой 60 м поднимаются от пола до потолка этого большого храма, способного поместить 20 тыс. человек. 4. Культурный центр Чикаго 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Здесь разрешено полюбоваться на самый-самый большущий в мире витражный купол от Тиффани – его поперечник 11, 5 м. 30 тыс. кусочков стекла в форме рыбьих чешуек формируют орнамент витража. 5. Мечеть Насир аль-Мульк, Шираз, Иран 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Созданная в конце xix века, эта мечеть поражает красотой собственных окон. Они размещены так, чтоб солнце на рассвете формировало цельный калейдоскоп орнаментов внутри строения. 6. Часовня Королевского института, Кембридж 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Часовня была заложена владыкой Генрихом vi в 1446 г., а 26 витражных панелей – наиболее чем столетие спустя, уже при Генрихе viii, который усиливал свои позиции как головы британской церкви после разрыва с Ватиканом. 7. Храм Святого Семейства, Барселона 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Работа над данными окнами началась еще в 1882 г., но Гауди так и не увидел их установленными в собственном знаменитом творении. 8. Галери Лафайет, Париж 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Автор стеклянного купола данной парижской интересныеместа – французский живописец по стеклу Жак Грюбер, один из ярких представителей модернизма. 9. Отель gran hotel ciudad de mexico, Мехико 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Еще одно произведение Жака Грюбера – резво ассоциирующееся с мезоамериканской культурой, с ее состоятельной гаммой золотых и бирюзовых цветов. 10. Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Эта галерея открыла свои двери в 1968 г. На тот момент витражный потолок, который за 5 лет был сотворен австралийским живописцем Леонардом Френчем, был самым огромным в мире. 11. Здание капитула Йоркского храма, Йорк, Великобритания 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Здание капитула в одном из самых огромных в северной Европе готических храмов охватывает впечатляющую коллекцию средневековых витражей, в т. ч. окна, какие являются одними из самых ранних строительных картин( xiii век). 12. Собор Парижской Богоматери, Париж 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Готическая структура этого храма популярна всему миру, но не любой знает, что тут располагаться один из самых впечатляющих витражей в мире – южное окно-роза, презент от короля Людовика ix. Диаметр окна – 12, 8 м. 13. Дворец каталонской музыки, Барселона 13 глобально узнаваемых витражей, от которых захватывает дух Центральное здание этого концертного зала – стеклянная крыша с трехмерным изображением солнца. Сохранить Богоматерь и святой Иоанн, из распятия, немецкий, ок. 1420, темно-коричневая стекловидная краска, цветной металлический горшок и прозрачное стекло, серебристое пятно, H: 58,5 x W: 50 x D: 1 см (23 1/16 x 19 11/16 x 3/8 дюйма) каждый (J. Музей Поля Гетти, 2003.35) Богоматерь и святой Иоанн , из распятия, немецкий, ок. 1420, темно-коричневая стекловидная краска, цветной металлический горшок и прозрачное стекло, серебристое пятно, H: 58,5 x W: 50 x D: 1 см (23 1/16 x 19 11/16 x 3/8 дюйма) каждый (J. Музей Поля Гетти, 2003.35) Во время готического периода и эпохи Возрождения (1100-х - 1500-х годов) витраж был одним из передовых методов живописи, практикуемых в Европе. Может показаться удивительным назвать витраж формой живописи, но на самом деле это так. Посмотрите внимательно на изображение здесь и обратите внимание, что поверхности каждого куска стекла окрашены в широкий диапазон темных тонов. Одна из самых распространенных форм живописи, витражи вдохновляла жизнь верующих через религиозные рассказы в церквях и монастырях, отмечала семейные и политические связи в городских залах и даже украшала окна частных домов. Почему это называется витражным? Термин «витраж» происходит от серебристого пятна, которое часто наносят на сторону окна, которое будет стоять снаружи здания. Когда стекло было выпущено, серебристое пятно оказалось желтого цвета, который мог варьироваться от лимона до золота. Витражное стекло обычно использовалось для изготовления окон, чтобы свет светился сквозь картину. Это одна из форм живописи, которая началась более 1000 лет назад и по сей день по сути дела делается аналогичным образом. Сераф, неизвестный французский художник по стеклу, работающий в кафедре Реймса, c. 1275-99, пот-металл и прозрачное стекло и черная стекловидная краска (Музей Дж. Пола Гетти, 2003.28) Сераф, неизвестный французский художник по стеклу, работающий в кафедре Реймса, c. 1275-99, пот-металл и прозрачное стекло и черная стекловидная краска (Музей Дж. Пола Гетти, 2003.28) Готическое витражное стекло Представьте, что вы стоите в средневековой церкви. Когда ваши глаза приспосабливаются к темноте, вы замечаете, что цветной свет струится сверху вниз. Некоторые из самых мощных произведений искусства, созданных в эпоху высоких средневековья, были витражными циклами или визуальными историями во французских соборах. Среди самых известных из них - в Реймсском соборе, из которого первоначально заходила эта захватывающая люнет (полумесяц). Серафим, один из шестикрылых ангелов, которые, как полагали, стоял в присутствии Бога, пугающе формален, с густыми штрихами черной стекловидной краски, используемой для того, чтобы отдать свои командные глаза и черты лица. Стекловидная краска - это краска, содержащая мельчайшие частицы стекла, смешанные в жидкости. Мастер Клостернеуберга, австрийский, активный около 1335, пот-металл и прозрачное стекло, черная стекловидная краска и серебристое пятно 2003.32 «Дева и ребенок» , мастер Клостернеуберга, австрийский, активный около 1335 года, пот-металл и прозрачное стекло, черная стекловидная краска и серебряное пятно (J. Paul Getty Museum, 2003.32) Эта панель (слева) исходит из важного средневекового аббатства Клостернеуберга за пределами Вены и показывает великие достижения средневекового витража. Картина демонстрирует, как чистые, гибкие линии связывают нежность и деликатность, даже если смотреть с расстояния, как это часто бывает со средневековым церковным стеклом. Простые поля цвета (включая серебряное пятно, используемое в желтых ореолах) дополняют лучистый эффект. Первоначально это окно должно было подняться высоко в окнах монастыря, и хотя сам кусок довольно мал, огромная ясность линейки, которая делает ее довольно разборчивой на расстоянии. Красивые завитки волос, черты лица, все окрашены в черную линию стекловидной краски человеком, который выражает себя так же уверенно в этой художественной форме, как живописец масла или темперы выражал бы себя или себя в панели живописи или фрески. Краска, которая наносится на поверхность стекла, добавляет детали и ощущение трехмерности изображения. Еще один уникальный аспект витража заключается в том, что он усиливается дневным светом, который изменяется с погодой, сезоном и временем суток. Когда стеклянная панель пробивается сильным лучом света, Панель, наполненная эмоциями, красноречиво демонстрирует основные средства выражения средневековых художников. Святой Иоанн, от распятия, возможно, южногерманского, около 1420 Святой Иоанн (от распятия) , возможно, южногерманский, c. 1420 (Музей Дж. Пола Гетти, 2003.35.2) Деликатное моделирование лица и руки было сделано путем нанесения стекловидной краски на прозрачное стекло, а затем с помощью широкой кисти, чтобы создать точки света. Затем он был очерчен остроконечной кистью, создавая выразительную, почти каллиграфическую линию, как видно в взъерошенных волосах и расстроенных чертах лица Святого Иоанна. Первоначально это было бы частью более масштабной сцены распятия. Мы принимаем окна как должное. Но было время, когда стеклянные стекла были слишком дорогими для большинства людей, только в конце 1400-х годов стеклянные панели стали более распространенными, чтобы средний класс и состоятельные люди могли иметь их в своих домах - и они начали устанавливать свои четкие стеклянные окна, небольшие панели, которые были бы забавными или поучительными или отмечали бы их семейные истории. Геральдическая группа с оружием семьи Эберлера, швейцарец, возможно, из Базеля, c. 1490, пот-металл и прозрачное стекло, черная и коричневая стекловидная краска и серебряное пятно. 17-5 / 16 x 12-3 / 16 x 3/8 дюймов (Музей Дж. Пола Гетти, 2003.47) Геральдическая группа с оружием семьи Эберлера , швейцарец, возможно, из Базеля, c. 1490, пот-металл и прозрачное стекло, черная и коричневая стекловидная краска и серебряное пятно. 17-5 / 16 x 12-3 / 16 x 3/8 дюймов (Музей Дж. Пола Гетти, 2003.47) Витражное стекло эпохи Возрождения На этой панели (слева) фамилия Эберлера символизируется красным хряком, который появляется на гербе. И здесь есть очень сознательно искаженный элемент юмора, где этот большой кабан оглушает, с открытым ртом и хитрым глазом, этой великолепной молодой девушкой, которая отвратно отходит от него. Но это не совсем безопасно, потому что мы видим, что она вооружена кинжалом. На вершине красивые молодые девушки и лихие молодые люди - охота на сокол в лесу, времяпрепровождение, которое, как полагали, привело к любовным смелостям. Во времена Возрождения светлые комнаты в домах были популярны, и именно там часто устанавливались такие светские панели, как эта. Вы должны были просмотреть их, из своего дома или замка, во внешний мир. К концу 1400-х годов стекло стало более доступным, и дома все чаще были оснащены прозрачными стеклянными окнами, иногда вставками с небольшими витражными панелями. Эта панель показывает семейный герб и, вероятно, была сделана для частного дома. Типичный из таких панелей, он красочный, легкий и юмористический. Неизвестный французский художник по стеклу, из Лотарингии или Бургундии, ок. 1500-1510, пот-металл, прозрачное и сверкающее стекло, черная стекловидная краска и пятно серебра 2003.53.1 и 2003.53.2 Распятие, Святой Христофор и Донор , неизвестный французский художник по стеклу, из Лотарингии или Бургундии, c. 1500-1510, пот-металл, прозрачное и сверкающее стекло, черная стекловидная краска и серебряное пятно (Музей Дж. Пола Гетти, 2003.53.1 и 2003.53.2) Крупномасштабное витражное стекло В Европе в эпоху Возрождения процветало производство крупномасштабных витражей для церквей. Эти два монументальных примера (слева), вероятно, когда-то украшали часовню. Слева - сцена Распятия с Девой и Иоанном Евангелистом, а справа - молодой коленопреклоненный донор. Когда он обожает Распятие, донор защищается святым Кристофером, гигантом, который переправил ребенка Христа над рекой. Блестящий цвет и сложность изготовления этих панелей свидетельствуют о том, что они были щедрым выражением благочестия со стороны молодого неопознанного донора. Эти панели содержат почти все, что вам нужно знать, чтобы понять основы витража. Они сделаны частично из цветного стекла, которое вы видите из богатой одежды святого Иоанна Богослова и Богородицы. Это красное стекло и синее стекло будут постоянным цветом. Но тогда у вас также есть различные способы, которыми художник-стекло манипулировал слоями стекла. Вы видите постоянное использование серебряного пятна или желтого пятна. Святой Христофор и Донор (деталь с Христом Ребенком), неизвестный французский художник по стеклу, из Лотарингии или Бургундии, c. 1500-1510, пот-металл, прозрачное и сверкающее стекло, черная стекловидная краска и серебряное пятно (J. Paul Getty Museum, 2003.53.2) Святой Христофор и Донор (деталь с Христом Ребенком), неизвестный французский художник по стеклу, из Лотарингии или Бургундии, c. 1500-1510, пот-металл, прозрачное и сверкающее стекло, черная стекловидная краска и серебряное пятно (J. Paul Getty Museum, 2003.53.2) Желтое пятно наносится на заднюю панель панели. Вы можете видеть это довольно легко в волосах ребенка Христа. Еще один замечательный аспект этих панелей - это техника сверкающего стекла, где вы видите ореол ребенка Христа. И это сделано из куска прозрачного стекла, которое было окунуто красным, а затем нарисовано серебряным пятном на спине, а затем красное стекло отшлифовало, чтобы создать лучи его ореола. Один кусок стекла В конце 1400-х годов стеклянные окна в внутренних интерьерах стали повсеместными, а маленькие окрашенные округлые круги, подобные этой, - единственная кусочек прозрачного стекла с стекловидной краской и золотым серебристым пятном, стали настолько популярными, что их производство достигла почти промышленных масштабов к 1520-м годам. Приобретаемые в больших циклах или в виде отдельных изображений, они предназначались для развлечения и обучения, с такими предметами, как знаки зодиака, религиозные образы, портреты и геральдика. Это довольно мало, но этот серебристый окрас Архангела Михаила, покоряющий сатану (внизу), передает удивительное чувство глубины. Это один кусок стекла с рисунком, нарисованным на его поверхности, и золотые цвета, окрашенные на спине. В некотором смысле проходящий через него свет символизирует личность святого Михаила как ангела света и добра. Архангел Михаил, победивший дьявола, бесцветное стекло, оксидную краску и серебряное пятно, Нидерланды, c. 1530 (Музей Дж. Пола Гетти, 2003.73) Архангел Михаил, победивший дьявола, бесцветное стекло, оксидную краску и серебряное пятно, Нидерланды, c. 1530 (Музей Дж. Пола Гетти, 2003.73) Мы видим очень легкий и тонкий желтый цвет волос Св. Михаила, и более оранжево-желтые сожженные цвета серебряного пятна, указывающие его броню и перья его крыльев, и действительно глубокий оранжевый, что при освещении от позади дает вам большое реалистичное ощущение того, что эти языки пламени поднимаются и лижутся в животе сатаны. В этом сложном примере светло-коричневая краска была зачеркнута и поцарапана кистями и острыми палочками для достижения тонкого моделирования в драпировке Святого Михаила и теле сатаны. Серебряное пятно использовалось для максимального эффекта, начиная от желтого пламени яичного желтка, поглощающего сатану до легкого лимона отдаленного ландшафта. Средневековые витражи Витражи→ История→ Средневековье Средневековые витражи, неглядя на собственный возраст, до сих пор вызывают ощущения восторга и восхищения у всякого, кто их наблюдает. Эпоха расцвета классических витражей подарила оченьмного шедевров, но и вданныймомент профессионалы имеютвсешансы формировать красивые полотна в технике наборного витража. Игра цвета и света, то сверкающая, то приглушенная, формирует волнующе-сказочное расположение, которое отодвигает на обратный чин все земные трудности, и дозволяет прикоснуться к лучистому и неосязаемому миру эстетики. ВИТРАЖИ СТОИМОСТЬ РАБОТЫ МОНТАЖ ВИТРАЖЕЙ Витражи средних веков фото витражи средневековые Средневековые витражи игрались необыкновенную роль в религиозных ритуалах, символизируя священную милость и образование. Именно благодарячему витражи повсеместно применялось для художественного дизайна готических и романских храмов. Согласно мышлению такого времени, свет, льющийся с неба, обозначал блеск, идущее от Бога. Роль земного воплощения такового священного света игрались витражи средневековых храмов. В масштабных цветных полотнах с изображениями сцен из Библии лучшим образом отражалась торжественность, мистичность, возвышение религиозной культуры. Активное внедрение витражей в раннем Средневековье объясняется еще и тем, что по мерке утверждения каркасной системы стенки храмов становились наиболее ажурными. Поэтому традиционные настенные росписи все почаще подменяли витражи. Они лучше вписывались в убранство церковных помещений, были наиболее колоритными, долговечными и надлежащими целям христианской религии. Прихожане, присутствуя при совершении обычаев, ощущали огромную причастность к происходящему, дерзость и скудность быта какбудто уходила на 2-ой чин, давая вероятность погрузиться в эстетическое наслаждение созерцания красивых картин из стекла. Особенность средневековых витражей содержится в том, что при взгляде извне строения они кажутся совсем тусклыми и невыразительными. Их фактически нереально увидеть, таккак черные стекла практически соединяются со стенками. Но стоит лишь зайти внутрь, как перед вами раскрывается вся краса и духовная держава художества цветного остекления средневековых храмов. Под лучами яркого солнечного света стекла витражей начинают сиять, заполняя место храма мастерски подобранными красочными переливами, то имеется, проистекает собственного рода презентация священного света. История развития средневековых витражей То, что мы сейчас именуем витражами, возникло на свет в эру христианства. Некоторые литературные источники и исторические доклады, разрешают допустить, что макет средневековых витражей эры раннего христианства представлял собой комплект разноцветных кусочков стекла, какие скреплялись меж собой с поддержкой замазки в прорезях каменных или древесных досок, вставлявшихся в оконные просветы. В 5-6 веках нашей эры таковыми витражами были украшены храмы в городках Галлии, а позднее они возникли в Англии и Германии. фото витражи средневековья Необходимо отметить, что в средневековье витраж воспринимался как вещество посредничества меж божественными и земными сферами, таккак волшебная забава солнечного света на разноцветных стеклышках интерпретировалась как метафорическое представление священной любви и силы. То, что вданныймомент видится доверчивым и неправдоподобным, тем не наименее, владеет обоснование, таккак инновационное миропонимание значительно различается от мистицизма, предобладавшего в социуме той эры. Прекрасные цветные картины являлись типичными прообразами райского великолепия. В 11 веке коренным образом поменялся вид священных храмов, что позволило витражному стеклу начинать выдающимся изобразительным средством. В этот период именитые средневековые витражи получают свою классическую форму, и возникают сюжетные витражные картины на библейские темы. Этому содействовало и возникновение метода производства узкого листового стекла, деление мастеров на тех, кто изготавливал витражи, и на стеклоделов, а втомжедухе внедрение свинцового профиля при разработке полотен. Верующие разглядывали средневековые витражи как картины живописцев, чем они, в общем-то, и являлись. Цветные стеклянные картины завораживали собственной красотой и необычностью, становясь еще одним атрибутом святости и веры. Помимо чисто религиозного смысла, возникновение витражей конкретно в церковном интерьере было обусловлено их дороговизной. Только храмы, состоятельные горожане и вельможи могли позволить себе такую великолепие, как витражные картины. Но ежели в храмах эти шедевры были доступны всем, то витражами, находящимися в собственном использовании, могли наслаждаться только их хозяева. Эволюция витражей средневековой Европы в главном была связана с соборами, какие в 11-12 веках являлись центром будничной публичной жизни. Если поглядеть на фото средневековых витражей, то разрешено увидеть, что главными цветами были красноватый( на базе меди) и синий( кобальт). Эти цвета позволяли значительно понизить напряженность солнечных лучей, и сотворить внутри храма необыкновенную, таинственную атмосферу соприкосновения с высшими божественными мощами. Позднее в стеклянную массу научились прибавлять окислы разных металлов, что позволило заполучить стекла зеленого( на базе медных окислов), желтоватого( смесь железа и марганца), и коричневого цвета. Средневековые витражи – монументы фото средневековые витражи До наших пор сохранилось не так уж и немало реальных средневековых витражей. Тем удивительнее смотрится Шартрский храм, в котором сохранились в фактически первозданном облике витражи 12-13 веков. В стенках этого храма, стройку которого было начато еще в 10 веке, насчитывается 146 витражей, общей площадью 2600 квадратных метров. Отличительной индивидуальностью витражей Шартрского храма является фото средневековый витраж умопомрачительная насыщенность и чистота красок, тайна получения которых потерян. Наиболее популярными витражными композициями являются витражное окно " Богородица из прекрасного стекла "( 1150 год), и композиция " Древо Иесеево ". Витражи в Шартрском храме представляют собой возле 1400 сюжетов на разные библейские темы. Кроме такого на них запечатлены возле 100 сюжетов из жизни тех лиц, какие пожертвовали свои средства на содержание этого храма. Не наименее великолепен и средневековый Собор Парижской Богоматери( Нотр-Дам де Пари), в котором проявилось вся оригинальность витражного художества. К огорчению, посреди витражей этого храма чрезвычайно недостаточно истинных, таккак все они представляют собой позднейшие работы, которыми заменили пострадавшие за долгую историю храма витражи. В совершенной неприкосновенности до нас дошло лишь окно-роза. Однако это 13-метровое окно, которое подключает в себя возле восьмидесяти различных сцен из Ветхого завета, дозволяет нам доставить все былое достоинство витражей Собора Парижской Богоматери. Именно витражное окно с рисунком роз описано в знаменитом романе Виктора Гюго " Собор Парижской Богоматери " Средневековые витражи и РоссийскаяФедерация фото витраж средневековый В средневековой России витражи фактически не применялось для остекления и художественного дизайна церквей и храмов, в силу особенных погодных критерий, и православных обычаев, запрещающих строчить иконы на стекле. Только немногие факты, какие получилось найти ученым, разрешают допустить, что витражное художество все-же не обошло стороной постройки российской знати. Но, к огорчению, ни 1-го эталона цветного декоративного остекления до наших дней не сохранилось. Первые самостоятельные пробы в данной области стеклоделия в России были предприняты лишь в 1820-х годах. И первые получившиеся витражи стали украшением не религиозных строений, а светских коттеджей и замков. Мода на витражи пришла в Российскую империю из Западной Европы, и соединено это было с определенным мировоззрением романтической эры. В православную культовую архитектуру витражи просочились благодаря ориентации российского храмостроения на классицистические европейские монументы. Витраж Исаакиевского Собора в Санкт-Петербурге является броским образцом, главным монументом в летописи российского витражного художества. Его аппарат в основном православном храме России утвердила витражное остекление в системе дизайна российских православных церквей. История витража в России началась в дальнем прошедшем и до сих пор бытует в летописи нашей страны. Инновации в области изготовления цветного стекла, формирование витражного художества и улучшение используемого оснащения сделали витражи доступными для широких масс. Современные витражи в средневековом манере Техника производства средневековых витражей и современных витражей в средневековом манере по методике производства и эмоциональному восприятию друг от друга фактически не различаются. Точно так же, как и немало веков обратно, кропотливо подбираются цветные стекла, из которых составляется изваяние или колоритная картина. Точно так же употребляются железные профили для скрепления стекла. Точно так же витражи представляют собой настоящее творение художества. Современные витражи, неглядя на давнюю технологию, продолжают делать так же, как и ранее, но с внедрением современных материалов для витражей. фото витраж средневековье Однако возникли и некие новшества, какие позволили значительно увеличить способности применения витражей и художественные способности витражных композиций в целом. Например, ежели средневековый витраж был ограничен цветовой гаммой стекла, то инновационные полотна поражают разнообразием не лишь ярчайших и насыщенных цветов, но и мягких, пастельных полутонов. Коснулись новшества и материала для крепления витражей. Если художество витража средневековья подразумевало внедрение лишь свинцового профиля, то инновационные изделия в манере Средневековья имеютвсешансы быть сделаны с внедрением латунного, медного или свинцового профиля, а втомжедухе узкой железной фолии. Все эти новшества разрешают мастерам формировать наиболее пластичные композиции, не ограничивая свою фантазию и способность средствами их воплощения, предоставляют вероятность раскрыть перед нами всю красу и необычность витража в духе обычаев Средневековья. История сотворения витражей Слово " витраж " вышло от французского vitre( оконное стекло). Вероятно, самой первой витражи стала применять церковная храм. Произошло так поэтому, что свет, проходя чрез витраж, окрашивается в его цвета и формирует необыкновенную эмоциональную атмосферу, что вособенности принципиально конкретно в храмах. Произошло это примерно в главном тысячелетии нашей эры. Используемое стекло было чрезвычайно неоднородно. Оно родилось в Египте, можетбыть, самой волшебной цивилизации. Тогда, истина, было непрозрачным — голубым, желтоватым. Прозрачное же, бесцветное стекло возникло сразу с христианством: это соты света, вывод в другие места. Вотан из самых первых, узнаваемых нам вданныймомент, витражей был найден в монастыре Святого Павла в Англии. Он датируется 686 годом нашей эры. Но верности из-за нужно отметить, что пробы сотворения что-то схожего на витражи предпринимались и до этого. Так в раннехристианских базиликах v-vi вв. окна наполнялись тончайшими прозрачными пластинами камня( алебастра и селенита), какие подбирались с таковым расчетом, чтоб собрать прекрасные узоры. В 1930 году археологами при раскопках были выявлены три стеклянных фрагмента Иисуса Христа с крестообразным нимбом. Считается, что дата производства данных фрагментов относится приблизительно к 540 году нашей эры. Ну а самым старым из выживших образцов считается башка Христа из Вейссембургского аббатства в Эльзасе, Германия. Самыми старыми законченными витражами Европы числятся 5 фрагментов из Аугсбургского Собора. Эти витражи изготовлены из ярчайших стекол различного цвета с внедрением техники закрашивания и тонального оттенения. Эта служба выполнена мастерами высокой квалификации. Позднее, приблизительно во 2-ой половине тринадцатого века, в Европе возникли, так именуемые, Аравийские стеклянные окна — отдельные доли стекла вставлялись в мрамор или гранит. Узор таковых витражей был не чрезвычайно состоятельным, т. к. ислам не дозволяет никаких орнаментов, несчитая геометрических или растительных. В начале главного тысячелетия нашей эры( Романский период) в архитектуре стало существенно более частей, какие скрашивали витражами. И возникли они опять-таки в храмах, где толстые стенки принуждали делать огромные окна. Вот их-то в первую очередность и стали скрашивать виражами. Наиболее типичен для такого времени ансамбль из 3-х окон, символизирующих Святую Троицу. Вначале в таковых витражах использовался все тот же постный узор с господством красного и голубого цветов. Постепенно набросок усложнялся, в нем возникли человечные фигуры. Процесс развития витражного художества длился, и новеньким шагом числятся витражи в Королевской церкви аббатства Сен-Дени. Здесь в витражные панно были включены не лишь фигуры, но и текстовые жизнеописания Христа, Марии и иных святых. Одна витражная панель в Средние века состояла нередко из сотен кусочков стекла. Затем некие куски изымались и подписывались матовыми эмалевыми красками и вторично обжигались. Готовые куски скреплялись свинцовыми Н-образными полосами. Окна достигали вышины 6 метров, а некие — были наиболее 18-ти метров. Для прочности такие огромные окна разделяли на панели площадью не наиболее нескольких квадратных дециметров, какие прикреплялись к расположенной извне железной сетке. На средневековом Востоке также делали витражи. Восточные витражи собирали из отдельных кусочков стекла, какие скреплялись меж собой веществом( в том числе цементным). В эру Возрождения витражи в совершенной мерке стают картинами с реалистической передачей размера. Они формируются как живопись на стекле на базе полотен узнаваемых живописцев. В xvi в. получили распределение малые кабинетные витражи для декорации комнат. Традиционная разработка производства витражей совсем оформилась в одиннадцатом веке. Особенности средневекового процесса, в общем, те же, что и вданныймомент и были изложены в трактате германского монаха Теофила приблизительно в 1100 году. Процесс наступает с производства цветного стекла. Речной песок смешивается с поташем, флюсом и известью. В Средние века стекло варили в сферических печах, применяя в роли тиглей керамические горшки. Окислы металлов, из которых делаются краски, добавлялись в расплавленное стекло. При этом выходил достаточно узкий диапазон тонов. Стекло же имело огромное численность недостатков в облике пузырей, затемнений, неоднородностей цвета. Подобные недостатки придают средневековым витражам необыкновенную красота, основным образом благодаря забаве цвета. В конце девятнадцатого века Джон Ла Фарж и Луис Тиффани стали преднамеренно достигать неоднородности стекла. К нам витражи пришли из Европы и использование их у нас началось существенно позже. Но, так же как и в Европе, их ставили в главном в церквях. Позднее их стали использовать и для декоративного дизайна внутренних интерьеров личных домов. Надо заявить, что витражи у нас никогда обширно не применялись, таккак витраж во все эпохи был изделием дорогостоящим. Недоступность витражей для широких слоев народонаселения при остром желании их все-же обладать, кпримеру, в русский период привела к появлению разных технологий-заменителей. Во почтивсех странах витражи уже употребляются как в мебельной индустрии, так и дизайнерами эксклюзивных интерьеров, их разрешено повстречать как на маленьких маркетинговых табличках, так и на впечатляющих по площади стеклах витрин. Стремление к украшению зданий цветными оконными стеклами впервыйраз в летописи проявилось в раннем христианском художестве. Многие считали, что солнечные лучи, проникая в помещение через цветное стекло, стают волшебными. В ту эру — на заре нашей эры — числилось, что прекрасное цветное стекло имеется продукт сплава драгоценных каменей. Витраж является настоящей квинтэссенцией средневековой культуры, значением которой было восхваление создателя, и связан с самой сущностью готического храма. Величественное место готического храма, наполненное искрящимся, мерцающим цветным светом, формирует особенное эмоциональное расположение торжественности и спокойствия. Тысячи цветных дрожащих бликов преображают интерьер и формируют чувство нереальности. Поделиться9 Комментарии